第二屆中間劇場“科技藝術(shù)節(jié)”將于9月5日開幕
9月5日，由中間劇場策劃、發(fā)起、主辦的第二屆科技藝術(shù)節(jié)即將開幕，活動將持續(xù)至9月15日。
伴隨著計算機(jī)技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)科技、大數(shù)據(jù)與通訊技術(shù)的一次次更新迭代，先進(jìn)的科技發(fā)展成果投射在社會生活之中，滲透在人們認(rèn)識世界的方式之中。科技發(fā)展在帶來巨大便利的同時，隨之而來的問題也引人關(guān)注，大數(shù)據(jù)時代下的每個個體都無法避免成為數(shù)據(jù)的一部分。
作為對當(dāng)下科技發(fā)展的反思，今年的科技藝術(shù)節(jié)將媒介作為切入點，討論社交媒體如何重塑人們的交流方式以及其背后連接的數(shù)據(jù)帶來的信息安全問題。活動期間，5部劇目將輪番呈現(xiàn)，記錄我們正在經(jīng)歷的這個“魔幻又現(xiàn)實”的時代。《狗還在叫》《靜態(tài)人像》由本土青年戲劇編劇創(chuàng)作、藝術(shù)節(jié)出品制作；《光》《失衡》《黑色鯰魚火槍手》則來自英國、愛爾蘭的舞臺。
“任何無法抗拒的變化都值得警惕，值得挖掘深層次的關(guān)聯(lián)。本屆科技藝術(shù)節(jié)的初衷就是嘗試了解變化本身，做出更理性的判斷。”中間劇場藝術(shù)總監(jiān)滿頂說。
8月8日舉辦的新聞發(fā)布會上，主辦方介紹了此次科技藝術(shù)節(jié)的三大亮點。
青年原創(chuàng)發(fā)聲：聚焦對科技的反思
近20年來，中國經(jīng)歷了科技的飛速發(fā)展，日常生活以快進(jìn)式的節(jié)奏被壓縮。這意味著中國觀眾對于科技主題的感知有了更強(qiáng)的時代感和社會屬性。本屆科技藝術(shù)節(jié)將推出2部由本土年輕編劇完成的全新原創(chuàng)作品。
《狗還在叫》由表演與導(dǎo)演俱佳的楊婷搭檔新人編劇胡璇藝制作，國家一級演員、金雞獎最佳女主角、女配角獲獎演員岳紅擔(dān)任主演。該劇勾勒了這樣一幅畫面：一位獨居老太太的兒女為老人家中裝上了攝像頭，希望以此了解老人的生活，保證她的安全。一間房子，里面的人不出去，外面也沒有人要進(jìn)去，甚至不是“圍城”，而是牢籠。年復(fù)一年，只有狗還在叫。老太太最終決定拆卸攝像頭，從這雙“眼睛”的掌控下逃離，走向屋外的皎潔月光。
《狗還在叫》不是單一的對科技和媒介的討論，而存在一個更深的層次——關(guān)于自我認(rèn)知的思考。無處不在的攝像頭，延展了每個個體“觀看”的自由，也默認(rèn)了我們“被觀看”的自由。
作為本屆科技藝術(shù)節(jié)的開幕戲，《狗還在叫》將于9月5日在中間劇場首演。
《靜態(tài)人像》由六組社交生活圖景構(gòu)成六個篇章。主人公為“對方”，既可以是特定的人，也因為其指代的非指明性而可以被認(rèn)為是某個群體。“對方”從始至終都在不斷地嘗試與人交流，但均以失敗告終。社交意味著進(jìn)入群體或者關(guān)系中，對他人發(fā)生交流。在交流過程中，我們得以看見自己，或者迷失自己。
該劇展現(xiàn)了當(dāng)下和未來人們對于“溝通”的反思：科技的發(fā)展，不斷涌現(xiàn)的新媒介，是否應(yīng)承擔(dān)人類對于溝通困境的歸因？青年演員岳以恩將一人分飾“多角”，以獨角戲的形式挑戰(zhàn)出演。
此外，原創(chuàng)音樂人徒有琴也接受藝術(shù)節(jié)的委托，將創(chuàng)作一部在戶外進(jìn)行的體驗性戲劇作品——《迷途指南》。情節(jié)將在行走過程中由觀眾觸發(fā)，劇情表現(xiàn)將由表演和音樂兩部分完成，在增加藝術(shù)節(jié)趣味性的同時，也在嘗試探討戲劇在劇場之外更多的可能性。
《黑色鯰魚火槍手》 麥勒普洛劇團(tuán)（愛爾蘭）
邀約國際劇目：一種話題的多種探索
在關(guān)注本土原創(chuàng)作品的同時，本屆科技藝術(shù)節(jié)也試圖尋找關(guān)于同一個主題的國際聲音。
《黑色鯰魚火槍手》由來自愛爾蘭都柏林的獨立藝術(shù)團(tuán)體麥勒普洛劇團(tuán)制作。該劇秉承了一貫風(fēng)趣犀利的風(fēng)格，字字珠璣，巧妙地呈現(xiàn)了一個“網(wǎng)戀”故事。在編劇看來，當(dāng)一段戀情借助網(wǎng)絡(luò)這個媒介展開，就不可避免地成為一段“她他它”的三角關(guān)系：“它”——互聯(lián)網(wǎng)的虛擬形象，一面承擔(dān)著語言以外信息傳輸器的角色，一面引申為一個獨立思考的個體。
舞臺上由一位演員具象化了“網(wǎng)絡(luò)”的形象，揭示了信息通過網(wǎng)絡(luò)媒介產(chǎn)生的變異和隨之而來的誤解，同時拋出問題：媒介如何塑造我們的形象？虛擬世界能夠帶給人們的究竟是一段與線下無異的羅曼史，還是更多的負(fù)面情緒，如不安、焦慮、不信任？
《失衡》 喬利·維安劇團(tuán)（英國）
來自英國喬利·維安劇團(tuán)的舞蹈作品《失衡》用肢體探索了人們對科技的迷戀，探討了當(dāng)代科技如何改變生活。故事借一對情侶的日常展開。一張辦公桌兩端的兩人各自專注于自己的電腦——時而互動，時而分離。他們充滿愛意的溝通往往被新的工作打斷，社交媒體不斷叫停他們的互動。于是，只得一人與手機(jī)或電腦那頭的人對話，另一人暗自懊惱。
這部作品充分利用了表演者的肢體，或倒立，或懸掛，將科技、身體和情感融會貫通，模糊了傳統(tǒng)馬戲和舞蹈之間的界限，塑造了一個富有想象力的迷人空間。此外，該劇表現(xiàn)了人們對現(xiàn)代科技的迷戀和質(zhì)詢：過度交流的情況下，生活會失去平衡嗎？鋪天蓋地的網(wǎng)絡(luò)社交下，還有多少空間留給真實世界的溝通？人們又如何將自己與周圍的虛擬混沌區(qū)分開來？
該劇曾于2017年受邀參加倫敦國際默劇節(jié)，上演于倫敦著名的沙德勒之井劇場。
《光》 AD無限劇團(tuán)（英國）
受“斯諾登泄密事件”啟發(fā)，黑光肢體劇作品《光》將為觀眾描繪一個未來世界：執(zhí)政者通過植入芯片來監(jiān)控所有市民的思想，用意念控制實現(xiàn)統(tǒng)治。首領(lǐng)的兒子奉命追捕威脅帝國安全的“恐怖分子”，竟意外發(fā)現(xiàn)敵軍是自己的母親。漸漸地，更大的陰謀被揭開。
《光》通過創(chuàng)意的敘事，大膽的實驗風(fēng)格和豐富的肢體表達(dá)，以極簡的舞臺設(shè)計表現(xiàn)賽博朋克式的科幻場景，探討了大數(shù)據(jù)時代下個人隱私邊界的話題：信息安全如何沖擊著我們的生活？
全天候呈現(xiàn)：營造多層次戲劇體驗
第二屆科技藝術(shù)節(jié)Day Tickets路線圖
澎湃新聞獲悉，本屆科技藝術(shù)節(jié)的所有劇目將壓縮至兩周內(nèi)多輪次上演。觀眾只要在任意周末一天前往中間劇場，購買Day Tickets都可以保證至少在一天之內(nèi)觀看3場演出。同時，此次科技藝術(shù)節(jié)還配備了豐富的體驗性活動，包括肢體劇大師課、舞蹈工作坊、沙龍對談等；也邀請到跨界代表、科技領(lǐng)域工作者與藝術(shù)家們共同展開對話。此外，主辦方還將設(shè)置裝置體驗、音樂Party等豐富多彩的體驗環(huán)節(jié)。
